马友友们，你的夏天，还好吗？
追了每周轮流斗法的脱口秀综艺吗？
有被咱半边天撑起了脱口秀行业半壁江山的势头，爽到吗？
想当年啊，我也是个有过“脱口秀梦想”的大好青年呢！（如果你也想过讲脱口秀，甚至报名过开放麦，请务必在评论区留言，让我知道这不是我一个人的战斗……）
为此我还颇看过几本书：《 Sick In The Head》、《禅与脱口秀艺术》云云，并畅想有朝一日登台，体会那个独属于脱口秀的“解脱”，那种像龙卷风，吹过无边的坝上草原，再一路奔袭，掠过汪洋大海，最终摧枯拉朽地卷起一切障碍，如纪念碑般卷入高空，的解脱。
但我并没有做好迎接“解脱”的准备。
在《禅与脱口秀艺术》这本书里，有句话是这么写的：You can' t be funny until you are truthful——我想我还没有勇气做到全然的真实和暴露脆弱，所以我做不到真正的“幽默”，也就无法迎来过电般的解脱。
带着上述这种种自洽，我接受了自己脱口秀事业半道崩卒的事实。直到上个月，我在苹果品牌的一个活动上遇见Norah，一位真正的女脱口秀演员。
我喜欢Norah的机敏、灵巧和温柔，我觉得她连“尖锐”都是举重若轻的。同时我也意识到，Norah的表演里，似乎并没有那样深重的痛苦与脆弱，但这丝毫不影响她在场子里面的幽默和真实。
被她一次次逗笑的时候，我不禁想：脆弱，是不是被我高估了？暴露脆弱，是不是正在成为一种新的潮流？没有勇气去暴露脆弱，就是不够强大吗？脆弱是喜剧创作的必要根基吗？是否只有脆弱才能带来真正的共情和共鸣？
我带着这些问题，以及对于“脱口秀行业是否还能迎接我归来”的幻想，和Norah聊了聊。
BTW，你还讲听见我和GG“起点即终点，出道即失业的一段漫才表演……
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时间轴
05:54 赏析、锐评Ming的脱口秀出道作品
08:45 在朋友间搞笑，和舞台上幽默，是两回事
09:53 “第一次知道自己’蛮好笑‘的时候，我很骄傲”
13:10 “我爸在澳洲讲脱口秀，上台前，去了四趟厕所”
16:29 幽默，是可以培养的吗？
19:19 被爹地贡献了一半的段子后，Norah开始变得专业
22:07 播客和脱口秀，都需要点临场反应在身上的
27:27 脱口秀，没有“共鸣”，可以吗？
30:00 “脆弱，在于你对发生的事情无法改变、无力回天。我不需要去创造脆弱”
31:40 “在大的痛苦之下，还有小的痛苦，也需要被讲述”
35:06 “我可以随时打开敏感的开关”
37:28 “我不享受我的幽默，被作为一个分数，拿来和其他演员比较”
40:07 “我的脱口秀风格，像一道江浙菜”
42:43 你怎么判断一个笑话，是属于你的？
45:17 风格，是讲述世界的角度
47:19 脱口秀演员 vs 俱乐部老板
49:22 所有的糟心事，都变成了段子素材，还挺赚的
50:48 You can' t be funny until you are truthful
55:36 当一位脱口秀演员喝高了：Drunk Norah is different
58:10 Norah的两个愿望：一个是，一个是（callback了，此处应有掌声）
01:00:58 幽默，作为一种容器
01:07:36 Ming的本场punchline
提及
书，《Zen and the Art of Stand-Up Comedy》
书，《Sick in the Head: Conversations About Life and Comedy》
书，《Playfully Inappropriate: The Fun Way To Write Comedy》
专场，《Relatable》，Ellen DeGeneres
